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但是《墨氏春秋》的拍摄却不像《豪门》那样轻松简单。首先，光是大量的资料和背景结构搜集就是个巨大的工程。
对于虚拟影片来说,《墨氏春秋》自身带有的一些情节设计还需要进行再次扩展，比如一些机关或者机械模型,在剧情之中可能只是提到几句话,但是对于设计师和摄影师来说,却是他们需要一一将之还原的东西。
这天顾臻过来的时候,就看见设计师们在围着一堆模型和图纸在折腾。
这里面有水车模型,升降梯模型，水漏模型等等……顾臻随手拿起一个大的，仔细看了一会儿才发现是个改良版的弓弩模型。
古人其实很了不起。
为了这部剧里面带有的机械知识,风华特意请了一位老技师来当顾问,问了设计一些剧情之中独属的机关技术。
比如剧情之中，墨门在其受封的山中建梯田，但是墨门农夫有限,多是工匠和游侠,所以便在山中建了半自动的大型农田。在这片田地之中，设下双向的传送带,在山顶蓄水,而后每过一段时间,开启阀门，水渠便会自动开始按照设定好的量往田地中洒水。
而浇灌的水源，则一部分来自落雨，一部分使用传送带往山顶运输，运输的方式是在滑道上左右绑上两架滑车，人坐滑车而下，水箱便由滑车运送到山顶。
游侠儿们每日晨起往山顶练习刀兵，而下山时就乘滑车而下，运水上山。
设计这部分的时候很不容易，一方面来说剧情中运用的物理知识要越简明易懂越好，在基础的工艺方面又要注意尽量使用偏手工化而不是机械化的内容。
相比起来，难度最高的不是还原各种古代奇器技术，而是怎么样选择合适的工艺，使一些现代知识和古代技艺自然地融合在一起。
除此之外，场景还原也是一个重点。
整部剧之中，有两部分的场景和地图是必须精细构建和还原的。
一个是和九流十家相关的类似门派地图的存在，必须尽可能地构建得风情各异，具有当时得文化特征，但是又稍微夸张美化，给人浓厚的历史感和文化感。而另一个就是丝绸之路，其中诸如敦煌，楼兰，蓝氏，巴格达，大马士革，都是还原的重点。
为此，场景设计师们获取了额度极高的公费旅游经费。
他们将带着手提电脑和拍摄装备，一路从西安出发，行经兰州，武威，张掖，酒泉……重新走一遍曾经的丝绸之路，中途顺带还要收集一些当地的故事和传闻，以丰富背景设定。
同时跟着队伍一起走的还有编剧，背景文案和顾臻。
编剧和文案以及几位摄影师就是专门负责收集各种传说和当地风俗的角色，而顾臻主要是负责拿钱包的。
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