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想到这点后，朱瑾迫不及待地把这个想法给孟舒帼发了过去。
孟舒帼给朱瑾发了个ok的表情包。
孟舒帼：“具体一点呢，咱们以什么为侧重？是以主角实现了愿望为侧重，还是主角成长为侧重？你想写喜还是想写悲呀？”
朱瑾：“我还挺想写悲的。但是蝴蝶效应那个电影已经把悲剧玩儿出花样了。我怕写的时候受到它的影响。”
孟舒帼：“哎呀，放心大胆的写吧。能有他七分神韵，咱们就无敌了。想想怎么把剧情压缩到25分钟里。”
朱瑾：“行。”
放下手机，朱瑾继续思考。
其实行业内所有的套路，所有的规律，都被前人总结出来了。编剧在行业内地位不高的原因也是这个——你不写，有的是人写，都是套路化的东西，谁写不一样呢？
写完之后还要过资方、上层的各种审核。改完一遍送到剧组去，又会因为导演的不同想法、预算问题，各种改编，各种飞页。
最过分的就是把辛苦创作好的剧本的主角名字改掉，那就是抹掉了编剧的署名权，让另外一个编剧夺走成果。
可以说，目前的影视剧作里，最不该挨骂的就是编剧了。因为编剧有时候也知道自己这样写没人看、很难看，但是没办法，决策权又不在编剧手里。
朱瑾不想走父母和睦的温情路线，她想搞出一个叛逆的主角来。
最好是那种符合当代年轻人叛逆思想，怼天怼地怼父母的人设。
她这么一路想着，两耳不闻窗外事，不知不觉就到了晚上。
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